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怀着期待了很久的心情，终于看到了雷德利斯科特(Ridley Scott)的这部意在探索人类起源的科幻恐怖之作——《普罗米修斯》(Prometheus)。在隔了整整三十三之后，再来看这个和《异形》(Alien)有关的影片时，你会发现两者之间在情节铺排、叙事结构等方面竟然是如此惊人的类似，不客气地说，整部《普罗米修斯》就象是导演用当年拍摄的《异形》作为一个复制的模板，然后换一下背景和角色这些外在的东西就照本宣科出来的玩意，而昔日那些吸引人的亮点却早已消失殆尽了。
不管之前雷德利斯科特怎么解释，把《普罗米修斯》作为《异形》的前传电影来解读是错误的，但是在媒体的诱导之下，还是会有不少人和笔者最初一样，憧憬着两者之间出现精彩而绝妙的关系。事实上，如果以情节来说，《普罗米修斯》中某些段落确实会对《异形》电影多年来悬而未决的一些经典场景给出解释，但是和《异形》这部影片并没有绝对或者必然的因果联系，甚至连异形的诞生过程都是不是传媒之前爆料的那样是直接由造物者创造出来的副产品，而是因为自以为聪明上进、实际上愚蠢至极、盲目自大的人类进行探寻自身起源的行动介入而间接促成的。通过这点，你会明白现代很多的电影传媒到底做了些啥？它们会在一部影片上映之前，传递出无数的错误讯息，最终彻底在未看影片的人脑中描述下与其真实面貌完全离乱的另一番景象，甚至让你在看完这部影片的时候，有一种被涮的感觉，而冷静下来想想，要创作者来为这些传媒的过失埋单，显然有欠公允。
《普罗米修斯》是一部典型的商业片，它的制作成本毫无疑问是当年的B级片预算的《异形》完全不可想象的，在这样的资金投入之下，那些恢弘壮观的外星场面和逼真生动的视觉特效确实能给人带来眼球上的快感，尤其是Imax 3D的画幅衬托之下，处处都显示着它的“大片”派头，加上深受异形迷青睐的许多熟悉场景，一个个地以崭新视角和面貌呈现在人们眼前的时候，你会有一种参加异形记忆嘉年华会的感觉，人类的宇宙探索太空船——普罗米修斯号、太空人的着装、造物者制造出来的巨人所驾驶的飞船、宛如蛋蛋一样的变异生物囊...一桩桩、一件件，无不唤起异形爱好者对《异形》这部影片的种种难以磨灭的记忆亮点。
人类因何而来，为何用盗火之人“普罗米修斯”为这部影片命名，显然雷大导要说明科技对人而言是一面双刃剑的永恒思想，这次又占据了最高的精神内核。遗憾的是，这个在《异形》中可以让观众自己感悟出来的深意，到了《普罗米修斯》，就沦落到通过各种直接的方式絮叨出来，就宛如熊猫版的《金刚》(King Kong)非要煞有介事地把“美女杀死了野兽”这种原版中隐含的深层感悟摆上台面来说一样低廉拙劣，缺乏联想。尤其是女主人公那段充满自我忏悔的台词，实在令人觉得矫情与厌恶，要不是这个自以为是、脑子进水的蠢货，也没有这么一趟船员死绝的祸事，最可气的是，这个死女人居然还活着去继续扮演她的“良心”——追寻“造物者”为何要置人于死地的原因，这种狗血低劣的包袱显然是廉颇老矣的雷大导在昭告天下，下一次可以轮到“口水哥前传”正式登场了。
香港影评人毕明在《明报周刊》所发的影片中，有一段话，个人深表赞同：“影片的前三分之一，提供了可靠的承诺，象把科幻片哲学化，仿佛把整个类型的内涵都提升了，由廉价的打怪兽，淬炼至一个探讨人类起源及存在意义的旅程，由贵价的华丽炫目，升华至为了信仰与神对话。结果，不是人类“原工程师”的神灵不可侵犯，而是人类不能承受的真相；结果，原本宏阔的视野从中后段开始变弱，完全掉进了例牌怪兽片的公式：角色负责轮流死，大配角倒数至女主角“死剩种”生还者。更可惜是不同角色不象当年《异形》各人是血肉人物，你关心他们，却是等死的“装备”、平面单薄，人人死法都没有悬疑、设计和铺排。”这也就是我一直想表达的，看了《普罗米修斯》，感觉每一分每一秒都是《异形》模板1:1的机械复制品，加上人物塑造上的缺失，让原本应该激动的英勇牺牲看起来一点不激动人心，原本应该心弦紧绷的血腥场面毫无新鲜感可言，整个电影看下来，你会觉得不过是换了套行头的《异形》电影重来了一遍，指望这样的作品会有什么欣喜可言，那真的是天方夜谭了。
我们曾见识过某些导演喜欢在自己的作品中不断重复自己擅长的三板斧，但是象《普罗米修斯》这样几乎把《异形》当成标准生产模具一样整篇照搬过来的还真是风貌麟角，可惜经验只能借鉴，成功无法复制，同样的路数，《异形》当年是用B级片的预算创造出了名垂影史的类型化经典水准，而《普罗米修斯》用A级片的资金炮制了一部平庸的克隆货，虽然技术的进步让它看起来光鲜了许多，但是除了这身壳之外，再找不到什么值得一谈的血肉了。相对于这个致命伤，女主人公神奇的身体恢复力、科研人员看到如蛇般怪异的不明生物还能象对猫狗一样兴致勃勃地逗着它玩之类不合常理的白痴情节，都已经让人没有兴趣追究了。
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发表于 2012-6-14 13:11:06
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发表于 2012-12-31 17:45:58
