[阿里云盘][钢琴家(2002)][国英双语中字][1080P][MKV-7.57G]

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【资源名称】：钢琴家.The Pianist (2002)
【资源类型】：MKV/1080P
【有无字幕】：国英双语 中文字幕
【资源大小】：149分钟 约7.57G
【资源预览】：海报、截图、介绍、评论
【资源描述】：《钢琴家》是由罗曼·波兰斯基执导，阿德里安·布洛迪、艾米丽雅·福克斯、米乔·赞布罗斯基、爱德·斯托帕德等主演的战争片。该片于2002年9月25日在法国上映。


1998年，德文版自传体小说《钢琴家》出版问世。出这本自传小说的既不是什么文学巨匠，也不是什么政治名人。但却是一个足以颠覆人们惯常认知的组合。

小说的主体部分来自波兰籍犹太钢琴家什皮尔曼的回忆录，而另一部分内容则来自一位曾经的Nazi军官霍桑菲尔德战时日记。



更奇特的是，出版这本书时这个犹太家庭和这个德国军官家庭不是以仇敌的身份而是以世交好友的身份共同参与这本书的编撰。

可是在以往的印象中，犹太人不是视Nazi为寇仇吗？为何这个波兰籍犹太钢琴家会与这个Nazi军官结下深厚友谊呢？这或许就是这个故事吸引导演波兰斯基之处。

来自波兰的著名导演波兰斯基，同样也是一名犹太大屠杀幸存者。



2002年，同名电影《钢琴师》上映，不仅票房满仓，还横扫了当年奥斯卡奖中最佳导演，最佳主角奖等四个重要奖项。

由于一些原因，这部被人已经吹上天的电影乐意君却直到现在才有耐心来看。而这一看才发现，果然有些经典需要有一定阅历才懂得。而这一懂得感慨就比较长，希望各位读这篇文章时像看这部电影一样，有点耐心。

祛魅的犹太受难者，幸存者并非都是英雄
在拍摄这部《钢琴师》之前，其实波兰斯基曾与另一部二战大屠杀题材的经典电影《辛德勒的名单》擦肩而过。



斯皮尔伯格接到《辛德勒的名单》的剧本时本来想邀请波兰斯基执导。或许斯皮尔伯格觉得作为同样出身于犹太人，同样经历过二战严酷的人来说，应该天然地会对这类题材产生一种共鸣，甚至是一种道德责任感。

没想到，波兰斯基却在看完剧本后却谢绝了斯皮尔伯格的邀请，最后斯皮尔伯格才不得不亲自上阵。

波兰斯基拒绝的理由倒不是因为他就是从犹太区大清洗中侥幸逃脱的人，觉得这段时光太不堪回首。而是他觉得《辛德勒的名单》中的故事性和戏剧性太强，主人公的虚构成分太多。准确地说，这里体现的恰恰是斯皮尔伯格和波兰斯基两种完全不同的世界观。



在斯皮尔伯格心中，虽然世界充满了各种危险和不人道，但他依然抱着一种大男孩的理想主义，幻想有一天一个拯救世界的大英雄将横空出世，拯救世界于水火。

不管是《夺宝奇兵》中勇闯古墓的印第安纳·琼斯，还是《拯救大兵瑞恩》中只身犯险完成营救任务的米勒上尉，《头号玩家》中那个拯救世界的少年韦德，其实都带有极为浓烈的个人英雄主义色彩。即便是《辛德勒的名单》中的辛德勒，作为德国人能在那样严峻的环境下得以保持善良本心不动摇，倾尽所有凭一己之力拯救了几百犹太人免遭集中营的炼狱之苦，也有极为浓烈的一腔孤勇的个人英雄气质。

但对波兰斯基来说，他更喜欢用一种冷静、阴暗、充满不确定性和犹豫彷徨的巨大不安来塑造人物，带来一种绝望、孤独、末世的气氛，从而引发观众对人性的深刻思索。



《钢琴师》原著故事之所以吸引波兰斯基，正是因为它是非虚构的故事，里面的人物和所经历的事都是真实存在过的， 没有掩饰、没有夸张、也没有过于脸谱化和类型化，都是“客观到近乎冷酷和精确地步”的描写。这种真实感更符合波兰斯基心中的二战回忆。



如果和《辛德勒的名单》对照，你就会发现波兰斯基的《钢琴师》太缺乏情绪高潮和象征意象了，拍得更像是一个私人纪录片。

镜头只是忠实地跟踪着钢琴家的足迹，让观众看着在华沙的犹太人是怎样一点点地被Nazi以温水煮青蛙的方式吞没绞杀，而钢琴家又是如何像丧家之犬一样在惶惶不安、东躲西藏中苟延残喘到波兰解放的。

在这个过程中，钢琴家作为你主人公只是我们片中的一双眼睛，除了运气比别人好点，生存意志比其他人强点，几乎看不到他在这个过程中做出任何英雄壮举。



钢琴家更像是被时代大潮席卷下的一片浮萍，凭着生存本能到处漂泊。即便是看着一桩又一桩的暴行在自己眼前发生，他除了忍住哭泣声的悲伤和巨大的惊惶不安，几乎就像一个旁观者一样束手无策。到最后，甚至连悲伤都变得奢侈，情感麻木到只剩动物生存本能。

虽然在犹太隔离区主人公也曾想秘密参与过犹太人的起义准备活动，但他还是在起义的前夕逃离了隔离区，没有参加起义，而是在自己的避难所通过一扇小窗目睹了起义的过程。

不管了是看着昔日密谋起义的同伴被俘虏虐杀，还是看到波兰人偷袭了党卫军司令部和医院，他都只是大气不敢出地蜷缩在自己的避难屋中，尽量让周围的人感觉不到他的存在。



可以说，按照经典地好莱坞电影叙事理论，《钢琴师》中的主人公实在是太乏味，太消极了，看得令人觉得特别没劲。但波兰斯基正是这种反常规的电影主角设计，让电影在其他方面给人带来了更多认知上的颠覆。

更复杂的群像面孔，有罪恶，也有良知。

大多数的二战电影，尤其是反映犹太人大屠杀的电影，往往会将Nazi军官塑造成一群衣冠禽兽。他们穿着最帅的军服，拥有英俊的样貌，却做着最令人发指的残忍行为。

或者像法国喜剧《虎口脱险》中那样，把Nazi军官塑造成一个个小丑般的形象，无情地嘲弄他们的愚蠢和蛮横。

而与之相对的是受苦受难的犹太人，他们做人低调，谦虚谨慎，善良单纯，没有做错任何事却被无情地绞杀。而在这两类人之间则是沉默的大多数，他们往往对在身边发生的事都漠不关心，态度暧昧而模糊。



但在电影《钢琴师》中，波兰斯基却完全打破了那种千篇一律的人物形象。影片中的每一个人物都具有强烈的个体差异。

比如同样是Nazi军官。固然有那些十分仇视犹太人，并喜欢当街凌辱犹太人，拿随机杀人取乐的人，但也有愿意在力所能及地范围内给予犹太人更宽容，更人道对待的军官。

比如那个允许犹太工人每天离开隔离区去领取3公斤土豆和黑面包的军官，那个即便发现钢琴家夹带了小麦进来也只是骂骂咧咧两句、没有深究的军官，其实就已经完全脱离了那种类型化的面孔，将每个人的行为都富有个体差异。

当然，该片的人性高光时刻更少不了与钢琴家原型成为至交的德国军官霍桑菲尔德。这名德国军官不仅相貌英俊，而且对钢琴家始终保持着彬彬有礼的平等态度。在发现钢琴家藏匿阁楼后，不仅为他做掩护，还给他提供稳定食物，甚至在走之前还将自己的军大衣留给衣衫褴褛的钢琴家御寒。



相反，我们也在片中看到了犹太人的劣根性。

他们对外界的危险总充满着侥幸心理，过于顺从侵略者对他们的不公正待遇，以为只要自己满足Nazi当局为他们划定的一切规则，就不会遭到杀害。而他们最好的反抗和逃生时机就在这样的等待侥幸中白白流逝，直到他们发现Nazi无论如何都不会放过他们性命时，已经饿得连说话的力气都没有了。

当华沙50万犹太人被驱赶聚集到一起时，大家不仅没有组织起来反抗，而是在隔离区做起了各种黑市交易。有钱的人依然在餐馆酒馆中昏然度日。投机者则在混乱中做着权钱交易。他们甚至自己组织起警察队伍，帮助Nazi管理隔离区的治安，在Nazi随意虐杀同胞时充当看守，辅助他们将自己的同胞驱赶上一辆辆通向集中营的死亡列车。

但即便是在这种“犹奸”中间，也偶有良心发现者。比如将钢琴家从死亡列车上悄悄拽下来的犹太警察。



他原本就是钢琴家的好友。尽管他当犹太警察找到钢琴家一家人的唾弃，钢琴家本人也严词拒绝了他邀请其加入警察队伍确保自身安全的建议，但他却没有因此对钢琴家心怀怨恨。相反他总在钢琴家需要帮助时给予关键的帮助。

一次是帮钢琴家救出了弟弟，而这个弟弟差点便能死在Nazi在隔离区的随机杀戮中。另一次则是在车站，趁人不备把钢琴家从死亡列车的边缘拉回来，并回头嘱咐钢琴家“用走的，千万别跑”。正是这关键的一拉和一声嘱咐，才让钢琴家免于送往集中营的苦难。尽管这个犹太警察总会问钢琴家“你有钱吗？”“你如何回馈我？”但实际上却总是十分尽心地在帮钢琴家度过危难。



与之相反，倒是后来被指派来帮助钢琴家藏匿的那个波兰地下组织的成员，对钢琴家的生死反而是一种满不在乎的态度。

他以时局紧张，缺资金来搪塞钢琴家，掩盖自己失职遗忘了他的存在的事实，甚至大言不惭地接受了钢琴家的表来换取食物。而那次因他的遗忘，差点儿让钢琴家饿死在避难所。当他给钢琴家带食物来时，则完全忘了反复交代过他的饮食禁忌，结果明明是给钢琴家带的食物，他自己却吃了一半。搞得钢琴家不得不去吃发了芽的土豆，差点了食物中毒而亡。

可以说这部《钢琴师》的伟大指出正是在于这种从个体经验出发，观察到的一个个独立个人。让我们看到，即便身处夹缝之中，每个人的选择也是千差万别。



不管是德国人、波兰人还是犹太人，不管他们的善恶也从来不由其身份和人种决定。每个人都可以在自己力所能及的范围内选择做不做以及如何做。既然每一类人都不是铁板一块，都会有个体差异，那么所谓的仇恨也不能无差别地泛化到某一类人，而需要具体人具体分析。

这也就解释了，为什么原著中的钢琴家在战后会选择去解救被关进俄军集中营的霍桑菲尔德，并在他身故后，和这个德国军官家庭成了至交好友的原因。

因为若没有这位德国军官的善意和良知，钢琴家不会活着迎来解放。可这位解救过多个犹太人的德国军官自己却死在了苏联的集中营中。这让幸存下来的钢琴家不禁有种兔死狐悲之感。



让钢琴家能活下来的不是一个人的善意，而是众多人的点滴帮助
虽然整体上，《钢琴家》的基调是末世的、惶恐的、冷静得近乎麻木的，许多主人公独自一人的场景连BGM都没有，但是在过程中仍给人带来一种人性的温暖。这种温暖固然不像那种英雄主义好莱坞大片那样汹涌澎湃，但却像是从山间石缝中一丝丝透出来的山泉一般，虽然微小，但却在电影结束时聚成江河随着肖邦的钢琴曲流淌。

不得不说，在那样严酷的环境中，主人公能活下来本身就是一个奇迹。而创造这个奇迹的不是什么盖世英雄，也并非来自一个人的巨大善意，而是来自很多人的点滴善意。



在《钢琴师》中，给主人公活下去的机会其实都是一些普通人给的。他们当中有钢琴家昔日的同事，喜欢他演奏的粉丝，也有诸如犹太警察、餐馆老板和犹太工头这样关系不大的人。这些人中有人只是给慌忙逃窜的钢琴家开了一扇门，提供了一餐饱饭，有的只是举手之劳，给主人公分享了自己的藏身之处，躲避Nazi的搜捕，有些只是在自己筹备起义时顺便给钢琴家提供了一个逃跑的机会。

总之，他们只是在自己力所能及的范围内为钢琴师做了些举手之劳的事。一旦他们自己的安全受到威胁，他们也会为了保全自己而逃命。然后将钢琴师抛入孤独无依的境地，直到他撑到遇见下一份善意。



但就是这样接力赛般一段一段的小善意给了钢琴师生的机会，铸就了他一次又一次的侥幸，成为大屠杀的幸存者。

在影片中，我们几乎看不到帮助过钢琴师的人与Nazi正面刚的情节，有些人在帮忙时表现得还颇为不道德，但波兰斯基正通过这样的方式展现了世间真正强大的力量——每个人的良知与善意。

固然历史塑造了许多不世出的大英雄，拯救万民于水火，带来开天辟地的改变和成就。但是作为普通人在面对灾难和人性的幽暗时也并非无能为力，无事可做。
与其期盼一个大英雄横空出世拯救苍生，不如我们每个人都奉献一点善意，施以一次援手，做一点力所能及的善举。



一次善举或许只能给陷入困境的人一点点希望，但很多人的善举汇聚起来却能帮人拨转命运的轮盘向生的方向倾斜一些，从而最终铸就一个生命的奇迹。
这或许才是《钢琴师》真正伟大的地方。




下载地址：
「钢琴家.The Pianist (2002)国英双语」
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balang_a

楼主发贴辛苦了，谢谢楼主的精彩分享！

jy02709016

楼主如此诚意的分享如此精彩的内容，必须赞！我想我是一天也不能离开慢慢游。

ming_boy

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黄金牛

奥斯卡经典佳作，感谢楼主的无私分享！

wangwuijun

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moee

楼主，大恩不言谢了！慢慢游是最棒的！

zhaopian506

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