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[剧情] 【自录】《邻居》【北青1981】【CCTV6HD】(百度网盘)【mkv/3.11GB】 |
 【中文片名】邻居 【外文片名】Neighbours 【导 演】郑洞天徐谷明 【编 剧】马林 达江复 朱枚 【主 演】冯汉元 王培 郑振瑶 李占文 王憧 许忠全 黄凯 袁牧女 鲍占元 凌元 陈浥 安琪 蒋跃邠 陈比娣 文伟 修建 李响 杨奕 韩鸣英 谢园 【类 型】剧情 【地 区】中国大陆 【年 代】1981年 【片 长】01:42:25 【音 轨】国语2.0 【文件大小】3.11GB 【文件格式】mkv 【画面尺寸】1280x720 【制片公司】北京电影学院青年电影制片厂 【剧情简介】 十年动乱后，建工学院的一幢筒子楼里居住着学院党委书记袁亦方（王培 饰） 顾问刘力行(冯汉元 饰) 水暖工喜凤年(许忠全 饰) 校医明锦华（郑振瑶 饰） 助教冯卫东(李占文 饰) 讲师章炳华（王橦 饰）共六户人家。尽管他们没有公共厨房，只能在楼道里生火做饭，大家患难与共，和睦相处。不久袁亦方分到了新房，还为刘力行也争取了一套。其他住户想把袁亦方腾出的房间做公共厨房用，却得知吴科长（鲍占元 饰）把房子分给了省委董部长的侄子，老刘得知此事后决定不搬新居，而用新房为换回那间房子给大家作公共厨房。之后刘力行在延安时认识的美国朋友艾格妮丝（陈比娣 饰）来访，袁亦方让老刘在他的新住宅里接待，并冒充老刘自己的家，结果闹出很多笑话。性格率直的老刘干脆带她到自己的家里，在公共厨房招待她。升任市建委的袁亦方得知此事后，觉得给中国人丢了脸，以此为借口为领导干部建高级住宅。之后高级住宅能否顺利建成，筒子楼里的居民，住房问题能得到解决吗？ 【幕后花絮】 主角冯汉元本是话剧演员，《邻居》是他第一次出演电影。 全片的服装基本没有新做的，几乎全是从演员自己和剧组成员身上拿来的。 在拍摄刘力行与明锦华在医院谈心的戏时，冯汉元和郑振瑶由于事先不断酝酿感情，到开拍时完全融入了角色状态，双方都情不自禁热泪盈眶，而当时拍摄现场围观的群众受他们的情绪感染，也都鸦雀无声。 文学剧本中本来有刘力行与明大夫的爱情线，以及明玉锦在文革中打断了刘力行的腿、刘力行曾伤害过明锦华的未婚夫等情节。在写分镜头脚本时，导演考虑对刘力行的性格、形象而言，黄昏恋比较牵强，再加上剧情中有一个很合适明大夫的中年人章老师，所以就拿掉了老刘的爱情线和几个人物之间的历史纠葛。 最初，出于政治上的考量，在样片结尾，导演加了旁白：“在现实生活中，像老刘这样的人只会越来越多。你信吗?反正我信。”后来，电影局领导指出，应该由观众自己去做结论，所以，那段旁白被拿掉了。 【幕后制作】 《邻居》的电影文学剧本原名《厨房交响曲》，发表于1980年的《电影创作》上，1981年初北京电影学院青年电影制片厂决定把它拍摄成影片。在写分镜头脚本之前，导演郑洞天等人与文学剧本的三位作者反复讨论，确定了电影的主题：透过“房子”问题表现当时社会中人与人之间和每个人内心中的精神建设，该怎样对待现实中的矛盾和困难、怎样重建被扭曲了的党群关系。导演郑洞天感到当时跟人民真实生活不沾边的电影层出不穷，而且观众对那种所谓“唯美”矫情的瞎编的容忍度正在扩大，甚至有的人认为电影本来就应该和生活不一样。他认为有必要纠正这种错误观念。所以，他定下了“真实，真实，再真实”的创作原则，宁可《邻居》被人说“不高不美”，也要实实在在地再现现实生活。 选角时，导演的第一要求是演员的形象要平易近人，希望观众看到这些角色，就像看到生活中的熟人、朋友一样亲切。选择冯汉元做主角，是看中了他是同年龄段演员中难得的“干巴瘦老头”，而且他经常在舞台上演普通人。冯因怕自己形象上了镜头不好看，曾一度谢绝出演，后来导演费了不少口舌才打消了他的顾虑。选泽郑振瑶和袁牧女，也是因为她们虽然算不上漂亮，但气质、性格跟角色接近。 在影片开拍前，导演向全体演员提出了一条表演原则：演员表演不能超过人物在实际生活中应有的幅度，要让观众感到影片中的事就像发生在他们身边。 在台词方面，导演对原剧本中比较文学性的台词进行了修改，特别是刘力行批评、帮助别人时的台词，尽量少用政治术语，多用“白话”， 以符合角色平易近人的特点。例如，老刘批评冯卫东乱发议论，原剧本中用的是严肃的政治术语：“你这个人平均主义思想也太严重了。”导演联想到影片开头老刘替小冯打醋的情节，用醋瓶子来当话头，改成“以后我再也不管打了，你们家酸味够了！”为了增强生活感，在后期配对白时，导演还尝试让演员说半句话，互相打断抢着说话，保留演员配音时的自然停顿和偶尔的口吃。 片中主要情节的发生场景——筒子楼，是在摄影棚内搭的。为此，美工遍访北京大专院校的各种宿舍楼，拟定了建筑样式。为了把假景变得更“真实”，他们用墙柱、琳琅满目的生活用品把大块墙面隔成局部平面，加强烟熏火燎的效果，以克服布景墙质感差的弱点，在实拍时强调光源，不使假墙穿帮。拍摄时镜头不越墙，就算拆掉活墙拍摄，机位也尽量不放在原来的墙线之外，少用对打镜头，不破坏观众对四面墙空间的真实感。 片中大量的生活道具是从真实的筒子楼里搬来的，锅盆碗灶不是买新的做旧，而是用新的去换人们正在使用的旧家什。由于袁亦方住的干部楼是在杭州浙江大学拍的，为了使道具生活化，摄制组的道具刘清标等人走访了浙大一些邻导干部的家，偶然看到一张“1978年中央首长和全国科技大会代表合影”，他当场想到这张合影适合挂在袁亦方家中。尽管文学剧本和分镜头剧本中都没有提到有这样一副合影，但是刘认为这张合影既能加强时代气息，又能突出人物身份和性格，所以借来挂在了袁家。导演看到这张照片后很满意，还特意为它加了场戏。 在音响设计中，导演组尝试以生活中的音响配合画面，组成老百姓平凡的生活情景。影片中所有场面，全部加上生活中应有的音响，如收音机里的说书声、广播报时声等，让观众随时都有一种听觉上的真实生活感。不加外来音乐，而用生活音响起到过去影片中音乐所起到的某种作用，根据剧情，找寻有特点、有寓意的音响来烘托气氛。比如，喜凤年挨处分后闷头扫地，用楼上传来的剁馅声，来增强人物烦躁的心情。 刘力行在码头送明玉朗一场，是全片中抒情意味较强的场面，比较适合配音乐，导演几乎动摇了不外加音乐的想法，但反复考虑后，还是决定用码头本身具有的轮船马达声、汽笛声。 虽然导演组决定不外加音乐，但考虑到全片音响构成和人物精神世界的丰富性考虑，又给片中两位知识分子加上了热爱古典音乐的性格色彩，在必要时让录音机登场，让它当着观众的面播出与剧情相呼应的音乐片断。 【影片评价】 该片没有致力于编故事，也没有复写生活，而是努力地同生活保持一适当的距离，继承发扬中国电影优良的现实主义传统，力求真实地反映生活本来面目。因此，在电影语方上，它不耍花腔，不讲套路，而用质朴自然的手法抒写编导者的爱憎与是非，形象、声音、色彩并用，怎么有利于表现主题怎么来，是很值得称道的。自然，这意念在影片中也有中断和偏离的地方，风格有不尽统一的所在，然而，从全片来看，创作者这种在电影观念上的追求，是应当肯定的。（作家苏叔阳评） 《邻居》的创作者在现实主义美学道路上所做的探索，其意义大大超出了一个影片的范畴。从文学剧本诞生起，便可以看出创作者在有目的地克服艺术创作上的虚假问题。电影在原剧本的基础上更明确了要去“假”存“真”，在现实主义美学道路上向前跨步。用刘力行给邻居们的一封亲切感人的信来作为影片的结尾意味深长，可以看出那种为了“真实、真实，再真实”所做的精心努力。（影评人王云缦评） 【获奖记录】 1982年第2届中国电影金鸡奖:最佳故事片《邻居》 1981年中国文化部优秀影片奖:最佳道具(刘清标) 1981年中国文化部优秀影片奖:优秀故事片《邻居》 【影片截图】                    百度云: >>点击进入百度云下载<<(←购买前请先验证分享链接是否有效) 测试链接是否失效。 | |
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发表于 2018-7-3 00:52:19
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